☆玛雅诸帝国(历史上的帝国) 51 1898—1956），被汉娜·阿伦特和乔治·斯坦纳盛赞的伟大戏剧家、影响本雅明的天才诗人。作为戏剧家，他是20世纪继易卜生、斯坦尼斯拉夫斯基之后对中国剧坛产生巨大影响的最重要的外国人士；他创立“史诗剧”，以“间离效果”为核心构建了欧洲崭新的戏剧美学体系。作为诗人，他创造了全新的政治诗歌，以其“带有不规则韵式的无韵抒情诗”被视为德语诗歌语言最伟大的发明者（翻新者）之一。其成就不仅是德国文化传统的产物，更与其对中国的思想文化传统，尤其对中国哲学近乎偏执的热衷与研究有不可忽视的关联。本书即是探究其与老子道家思想的相遇、碰撞及诞生的“传奇”。

1898—1956），被汉娜·阿伦特和乔治·斯坦纳盛赞的伟大戏剧家、影响本雅明的天才诗人。作为戏剧家，他是20世纪继易卜生、斯坦尼斯拉夫斯基之后对中国剧坛产生巨大影响的最重要的外国人士；他创立“史诗剧”，以“间离效果”为核心构建了欧洲崭新的戏剧美学体系。作为诗人，他创造了全新的政治诗歌，以其“带有不规则韵式的无韵抒情诗”被视为德语诗歌语言最伟大的发明者（翻新者）之一。其成就不仅是德国文化传统的产物，更与其对中国的思想文化传统，尤其对中国哲学近乎偏执的热衷与研究有不可忽视的关联。本书即是探究其与老子道家思想的相遇、碰撞及诞生的“传奇”。

让我们像林昭那样为真理和自由而战

but also about uncovering the anomalies in ordinary urban corners and linking these anomalies to personal experiences

Tsukasa in Japan grapples with memories of a difficult childhood as she tries to chart a new

普鲁斯特作品，王道乾译本，名家名译 《追忆逝水年华》太长，可以从《驳圣伯夫》开始 此书既不是论文也不是小说，而是一部艺术作品。一块小玛德莱娜蛋糕，牵引出丝丝缕缕、连绵不绝的无意识回忆，然后笔锋一转，尖锐犀利。作者强烈抨击权威批评家圣伯夫批评方法的机械和错误，以及因此造成的对当年法国文坛所有文学天才的轻视与误读。全书既有抒情的叙述，又有理性的思辨，两者相辅相成，相互映照。书中有近半篇幅笔调与《追忆逝水年华》相似或呼应，是作者思想精华的浓缩，为后来的文本主义和结构主义批评奠定了第一块基石。

☆玛雅诸帝国(历史上的帝国) 51 1898—1956），被汉娜·阿伦特和乔治·斯坦纳盛赞的伟大戏剧家、影响本雅明的天才诗人。作为戏剧家，他是20世纪继易卜生、斯坦尼斯拉夫斯基之后对中国剧坛产生巨大影响的最重要的外国人士；他创立“史诗剧”，以“间离效果”为核心构建了欧洲崭新的戏剧美学体系。作为诗人，他创造了全新的政治诗歌，以其“带有不规则韵式的无韵抒情诗”被视为德语诗歌语言最伟大的发明者（翻新者）之一。其成就不仅是德国文化传统的产物，更与其对中国的思想文化传统，尤其对中国哲学近乎偏执的热衷与研究有不可忽视的关联。本书即是探究其与老子道家思想的相遇、碰撞及诞生的“传奇”。